Glazbeni trening uha: akord napredovanja

Kontaktirajte autora

Glazbeni trening uha: Metode prepoznavanja akorda

Ova glazbena lekcija nauke, koja je jedna od trodijelnih serija u prepoznavanju i prepoznavanju akorda, usredotočena je na napredovanje akorda i na to kako akordi zvuče u odnosu na ostale akorde i na tipke u glazbi koja se temelji na tipkama. Druge dvije lekcije „partnera“ usredotočene su na izoliranje akorda - jedan na prepoznavanje vrsta akorda kao glavnih, sporednih, sedmih, devetih, itd., Po njihovim karakterističnim zvučnim svojstvima, a drugi na prepoznavanju istih po njihovim pojedinačnim akordnim tonovima. Tri različite metode mogu se kombinirati kad god ste u situaciji u kojoj trebate pronaći akorde pjesme ili bilo kojeg djela na uho. Tri lekcije se mogu proučiti bilo kojim redoslijedom, a veze na ostala dva možete pronaći na kraju ove lekcije.

Pogledajte videozapise o napredovanjima akorda.

Pogledajte sljedeći video i slušajte napredovanje akorda. Zaustavite videozapis ili ponovite bilo koju stranicu ako vam treba više vremena za čitanje teksta ili ponovno reproduciranje bilo kojeg audio primjera. Video završava kratkim testom progresije u četiri akorda o prepoznavanju najvažnijih odnosa akorda u glazbi koja se temelji na ključevima.

Dio 1 - Prepoznavanje i prepoznavanje primarnih akorda u ključu.

O videu: Sadržaj i pojedinosti

Slijedi pregled informacija sadržanih u videozapisu. Objašnjava predstavljene teme i daje primjere u najčešćim glazbenim tipkama.

Tonski akord

Prvi i najvažniji akord u video primjeru ključa G duru je, ne iznenađujuće, G-duru. Sastoji se od tri naizmjenične note opsega G glavne ljestvice: G A B C D EF # i G;

G, koji se naziva "korijen" akorda plus B, koji je 3 od akorda, a D, koji se naziva 5, sadrži čitav akord. Prva nota skale (G) naziva se stupanj TON-ove ljestvice, a akord koji je izgrađen na njoj (G-džor) naziva se TONIČNIM ZNAKOM. To je najvažniji akord ključa, jer zvuči poput "kućnog akorda", jer daje osjećaj konačnosti, ili povratka kući kada ga čujemo na kraju stihova i zbora. Većina glazbe završava na toničnom akordu, kao i bilo koji drugi akord uzrokovat će da glazba zvuči nedovršeno.

Dominantni i dominirajući 7. akord

Sljedeći najvažniji akord je akord izgrađen na skali stupnja 5. U našem primjeru ključ G duru, taj je akord D džor, koji se sastoji od nota D, F # i A. Stupanj skale 5 naziva se stupanj DOMINANT skale i akord koji je izgrađen na njemu naziva se akord DOMINANT.

Dok se ova lekcija usredotočuje na osnovne trijade (akordi s 3 različita imena nota, raspoređenih s 3 cr.), Dominantni akord vrlo često uključuje 4. notu (koja je razmaknuta s još trećom), što akord čini 7. akordom - ili DOMINANTNO 7. kako bi mu dali svoj ispravan tehnički naziv. U ključu G duru (a također i g-molu) dominantni 7. akord je D7 koji se sastoji od skala; D, F # A & C.

Dominantni akord može se smatrati "polarnom suprotnošću" tonika. Dok tonik ima osjećaj stabilnosti i 'doma', dominantni akord je daleko od doma i, posebno ako je dominantan 7., često ga čujemo kao nestabilan i naporan da se vratimo kući u tonik. To je njegova takozvana tonalna funkcija i također je možemo prepoznati po uhu.

Rimski brojevi

Kako svaka nota na skali može imati ugrađen akord, na njima se rimskim brojevima koristi njihovo pismeno označavanje, a ne upotrebom njihovih zanemarljivih tehničkih naziva kao što je "dominantan". Ako je određeni akord glavni ili povećani akord, on ima malu rimsku brojku, ako je riječ o minornom ili umanjenom akordu, on ima malu rimsku brojku. Međutim, ne razlikuje se svaki izvor glazbene teorije. Neke se teorijske knjige koriste samo velikim slovima i očekuju od svojih čitatelja da znaju vrstu akorda formiranog bilo kojim ljestvicama. Grafikon u nastavku prikazuje vrste akorda koji se javljaju u svim glavnim tipkama.

Dosad pokriveni akordi (tonički i dominantni) označavaju I&V (ili V7 za dominantni 7.) u glavnim tipkama i i&V (ili V7 za dominantni 7.) malim tipkama. Kako manje skale imaju promjenjive stupnjeve 7. skale, dominantna akord također može biti manja i označena je malim slovom, v. Glavni akord, V, međutim, daleko je češći kao njegova dinamičnija i naglašava tonalno središte muzike daleko uvjerljivije i učinkovitije.

Prevladavajući tonski odnos (V7 - I)

Najjači, najvažniji, najpoznatiji i najlakše prepoznati tonski odnos u glazbi koja se zasniva na tipkama je akord V7 koji napreduje do akorda I u glavnim tipkama ili do akorda u manjim tipkama, posebno na krajevima stihova gdje odaje snažan osjećaj konačnosti. Pomislite na posljednje dvije note sretnog rođendana; snažan osjećaj konačnosti nastaje zbog napredovanja akorda V7 do I bez obzira na stvarni ključ. Čak i ako ga pjeva samo gomila ljudi bez instrumenata koji nisu na vidiku i ne sviraju akordi, to napredovanje akorda V7 - I postoji u duhu - nagoviješteno melodijom.

Poslušajte video i čujte kako dominantni 7. akord je nemiran i snagom i uvjerenošću kreće prema toničnom akordu. Tako nastaje tonski akord tako da zvuči kao kućni akord.

Konačna kadence

Kada se koristi na krajevima glazbenih fraza, to se naziva završna kadenca . Izbjegavam druge izraze za to, "savršenu kadencu ili autentičnu kadencu", jer se različito shvaćaju s obje strane Atlantika. Međutim, obje strane su se složile oko „konačne kadence“, pa ćemo i dalje s tim. To je i opisniji izraz jer prenosi osjećaj konačnosti na krajevima stihova i odjeljaka itd.

Pola kadence

Suprotan učinak postiže se završavanjem glazbene fraze s V ili V7. Ostavlja nas da visimo. To se u britanskoj upotrebi naziva "nesavršena kadenca", ali opet izbjegavanje razlika u Velikoj Britaniji i Sjedinjenim Državama, nazvat ćemo je polovinom kadence, što su svi, koliko znam, prihvatili. Poznati primjer je u posljednjoj traci bluesa od 12 bara. To je dominantni 7. (V7) i kad se čuje u tom kontekstu, to je vrlo očigledno, čak i ne-glazbenicima, gdje želi ići sljedeće: akord I, ili ponovno pokrenuti slijed ili doći „kući“ i završiti.

Aord IV: Subdominant

Taj je akord treći najvažniji u ključu i zajedno s tonskim i dominantnim akordima upotpunjuje skup primarnih akorda tipke.

U glavnim je tipkama subdominantni akord glavni i označen je s IV.

Kod manjih tipki subdominantni akord je manji i označen je iv.

Subdominantni akord klasificira se kao akord "prevladavajućih". Njegova najčešća uloga je voditi se od toničkog akorda i prema dominantnom akordu. Mnoge pjesme sa stihovima završavaju akordom Imam zbornike ili druge kontrastne odjeljke koji počinju na akordu IV jer u tom trenutku pružaju porast osjećaja. (npr., "Želim da si ovdje" Pink Floyda - na liniji "(IV) Kako bih želio, kako bih želio da si ovdje (V) ...").

Plagalna kadenca

Subdominant se također nalazi u drugoj vrsti kadence koja se naziva plakalna kadenca (ili 'amen kadence' često se čuje kako se pjeva u crkvi). Napredak je IV - I. Primjer progresije IV - I (ili retrogresija kako je to strože poznato) nalazi se na kraju svakog stiha i zbora u pjesmi "Neka bude" i posljednja dva akorda "Ona odlazi Doma "Beatlesa.

Primarni akordi

Tri osnovna akorda: I, IV i V (7)

Tonski, subdominantni i dominantni akordi sastoje se od takozvanih PRIMARNIH GOROVA bilo kojeg ključa. Svaku melodiju koja ostane unutar njezina ključa moguće je uskladiti samo ova tri akorda jer u kombinaciji sadrže svaku notu ljestvice. Zbog toga su bezbroj pjesama napisane s upravo ta tri akorda. Gotovo u svakoj dječjoj pjesmi se koriste samo oni akordi - neki imaju čak i dva najvažnija akorda I & V (ili V7). Većina blues glazbe temelji se samo na ta tri akorda, osim što su I i IV akordi dodali stanke od sedam klase kao osnovni dio blues zvuka.

Složenija glazba sadrži i druge akorde, a oni su tema drugog videa.

Ispitajte uho - četiri primarna napredovanja akorda

Video završava kratkim testom. Slušajte četiri napredovanja akorda koji sadrže glavne akorde. Pokušajte ih identificirati prema tehničkom nazivu (tonik, dominantnost itd.) Ili prema njihovim rimskim brojevima. Svi imaju isto tonalno središte, što nije važno - ali ako morate znati - to je A.

Ostali akordi ključa

Pogledajte sljedeći videozapis da biste vidjeli kako se akordi izgrađeni na drugim stupnjevima koriste u glazbi. Mogli bismo ih nazvati i „sekundarnim“ akordima, ali to nije ime u uobičajenoj upotrebi, možda zato što taj izraz ima druge upotrebe u glazbi, poput „sekundarne dominantne“, kako je objašnjeno u nastavku.

Ne zaboravite pauzirati i ponovo reproducirati primjere ako vam treba više vremena za čitanje teksta ili slušanje napredovanja akorda.

2. dio - Audio-dijapozitivi video sporednih dijatonskih akorda.

Akordi na svim stupnjevima skale

Donji grafikon prikazuje sve trijade izgrađene na svim stupnjevima ljestvice G dvora. G major je samo primjer ljestvice; isti princip vrijedi i za svaku veliku ljestvicu, pa i za svaku manju ljestvicu. Ne-trijadni dominantni 7. akord također je prikazan zbog njegove važnosti u napredovanju akordnih ključeva

Akordi tipke majora

Produženi akordi

Akordi mogu imati još više nota dodanih 3rds ili na neki drugi način. Zbog toga postoji niz akordova s ​​dodatnom notom, 7-ih i proširenih akorda, poput 9th, 13ths, itd. I dalje će obično imati isti odnos s tonikom. Na primjer, V7 i V9 imaju isti dominantan osjećaj - uvijek spremni prijeći na tonski akord - samo što V9 zvuči malo bogatiji i jazzier jer sadrži dodatnu notu.

Na primjer, zamislite da svirate uživo s nekim glazbenicima na tipki G, prateći njihove akorde na uho, a pogrešno mislite na V9 akord, (D9) kao V7, (D7). Nije problem; još će raditi. Vjerojatno, neće zvučati dobro kao V9 u tom određenom kontekstu, zbog čega ga je skladatelj stavio na prvo mjesto, ali neće zvučati pogrešno, jer je glavni dio točan. Korijen vašeg akorda je na ispravnom stupnju (Dominantno) i glavni / manji dio ste ispravili, pa čak i disonantni 7. Također, najgore što može biti je razočaravajuće. Međutim, ako ste dobili pogrešan stupanj skali ili pogrešan glavni / sporedni dio, vjerovatno je da će rezultat biti katastrofalan nego razočaravajući. Ispravljanje 9. dijela ispravno ne bi bila utjeha u takvoj situaciji.

Da biste točno prepoznali prošireni ili dodani akord note, morate prepoznati i akord tipa. Način toga je predmet jedne od dviju lekcija partnera ove lekcije - Prepoznavanje akorda prema vrsti (vidi donju vezu).

Akordiri bez ključa

Iako se glazba koja se temelji na ključevima uglavnom drži unutar tipke, tekstopisac ili skladatelj može dodati bilo koji akord koji im se sviđa, bilo da je u pitanju ključ ili ne. to je na kraju njihova glazba, pa je to njihov izbor.

Njihov možda nije logičan razlog da se neki akord 'izvan ključa' nalazi osim činjenice da u tom kontekstu zvuči dobro, što je jedino potrebno opravdanje. Ili je možda dio stila. Blues glazba, na primjer, sadrži izvan-klavirane (kromatske) note (ravnih 7-ih) kao bitan dio zvuka. Osnovna blues pjesma u G-duru, dok će se na temelju akorda I, IV i V koristiti 'dominantni 7. tipovi' za svaki akord. Umjesto upotrebe aktualnih akorda G, C i D7, akordi će biti G7, C7 i D7. Pjesma bez njih ne bi zvučala blues. Čak i uz prisutne note "izvan ključa", velike je napjeve bluesa bluza vrlo lako prepoznati kao I, IV, V (ili i, iv i V u malim tipkama).

Tipka za promjenu (modulacija)

Ostale uporabe kromatički izmijenjenih akorda uključuju promjenu tipke i tonika u novi (koji se naziva modulacija). Ako se dogodi modulacija, morate poslušati kako se uspostavlja novi tonik. Obično će stići preko vlastite dominantne 7. (V7), koja se u izvornom ključu naziva sekundarna dominantna 7 .. Jednom kada se u glazbi uspostavi novi tonik (i u vašem umu), sve se mijenja i sve rimske brojevnice odnose se na taj novi tonik. U tome je ljepota ovog sustava - potpuno je neovisan o ključu. Čut će se da će novi V7 obavljati potpuno isti posao kao i stari V7 - upravo u odnosu na drugačiji tonik.

Tonicisation

Ponekad se novim ključem na kratko nagovještava pomoću sekundarne dominantnosti. To je zapravo V7 novog ključa (ključ je naviješten), ali je izvan izvornog ključa u izvornom ključu. Aord do kojeg se tada vodi osjeća se kao novi tonik - ali samo nakratko. Ubrzo se vraća na svoje mjesto kao slijedeći primjer u glavnim G showovima.

G - Em - A7 - D - D7 - G

A7 nije u stanju jer sadrži bilješku C # koja nije dio G-ove ljestvice. No, A7 je potpuno u ključu D-duru. To je vrlo važan V7 tog ključa. Kako je D major izvorni ključ V-akord, A7 dobiva oznaku V7 / V - "dominantna dominantna". A7 će snažno dovesti do akorda D duru i učinit će D zvuk kao potencijalni novi tonik. Taj efekt originalnog ključa odmah otkazuje D7, pravi dominantni 7. koji destabilizira akord i otkazuje svaki kratki tonički učinak. Istodobno naglašava pravi tonik, G-duru kao ključni akord koji zatim prirodno rezultira.

Modalni progresi

Modalna glazba je glazba sastavljena korištenjem nota određenih mjerila (nazvanih modusi), osim glavnih ili manjih razmjera. Strogo gledano, modalna glazba nije ključna jer se svaki način rada (osim dva načina koji su s vremenom evoluirali u našu modernu glavnu i sporednu razinu) sadrži note koje ne pripadaju većoj ili manjoj skali koja počinju s istim tonikom. Sajam Scarborougha, na primjer, nalazi se u načinu zvanom Dorian. Zvuči vrlo slično minornom tipku, ali ima stalno povišen 6. stupanj, što mu daje suptilno drugačiji karakter.

Modalni progresi (ili vampiri) imaju tendenciju da budu jednostavni. Ne temelje se na dominantnom toničkom odnosu na način na koji je glazba koja se temelji na ključevima. Njihovi notni aranžmani nisu baš prikladni (zbog čega su nekoliko stoljeća pali u relativnu nesvjesticu kada se pojavila glazba utemeljena na ključevima).

Drugi modalni primjer je dugotrajni dio pjesme Beatlesa Hey Jude, koji se nalazi u F Mixolydianu, dok je ostatak pjesme u ključu F duru. Progresija akorda temelji se na već utvrđenom tonalnom središtu F duru i sadrži akorde, F - Eb - Bb - F (ili I - bVII - IV - I). Nota i akord Eb (bVII) su izvan tipke F duru, ali su točni za Mixolidijev način. Ostali mixolidski primjeri uključuju stihove Beatlesa "Norveško drvo i Kamenje" "Simpatije prema vragu".

Smjesa načina

To se odnosi na pjesme u glavnim ili manjim tipkama koje se međusobno posuđuju u nizu akorda. Ništa neuobičajen primjer koji možete naići na glavnim tipkama je akord IV koji slijedi akord iv koji dolazi iz paralelnog sporednog tipka. Druga polovica "Kad sveci marširaju unutra" to čini. F molu ne pripada ključ C duru, ali pripada 'paralelnom' minornom ključu, C molu. Ab, izvan nje, daje glatku kromatsku stepenicu note G akorda I (C-duru).

C - C7 - F - Fm - C - G7 - C

I - V7 / IV - IV - iv - I - V7 - I

Prepoznavanje akorda prema vrsti i podudaranju točaka

Obje ove metode predstavljene su u partnerskim lekcijama ove metode. Evo linkova

Prepoznavanje akorda prema vrsti
Naučite prepoznati vrste akorda, kao što su glavni, sporedni, sedmi, itd. Prepoznavajući njihov karakteristični karakter kada se igraju izolirano.

Prepoznavanje akorda podudaranjem iskoraka
Naučite brzo uskladiti pojedinačne tonove bilo kojeg akorda koji čujete na svom instrumentu.

Također...

Izgradnja akorda
Ako želite naučiti više teorije koja se temelji na tome kako su akordi izgrađeni, npr. Zašto je akord ii mozak u glavnom ključu ili zašto je akord V glavni u manjim tipkama, ova lekcija će vam objasniti sve. Posjedovanje akorda puno pomaže u radu na sluhu u sluhu. Pomaže vam brže i točnije prepoznati što slušate i brže i točnije prepoznati akorde po imenu.

Oznake:  odnosa Zabava umjetnost 

Zanimljivi Članci

add